前几天在杭州逛单向街书店，大开本的书没见有什么让人眼亮的新品，倒是发现六十四开本的小书多了起来。这是适应经济新形势的降本增效出版新策略，还是出版人发现了小开本书的市场开发新价值？

一个时代有一个时代的书籍开本时尚。印象中1980年代的书，以三十二开居多，其中小三十二开占比尤重。后来，书籍开本慢慢变大，到了2000年代，几乎无书不大，十六开的书比比皆是。再后来，书的开本日趋多元，冷冰川的画册、肖全的图片集，已经是对开本，所谓超大开本，大得不能再大，而杨本芬的《秋园》《我本芬芳》《浮木》，出版者又都设计成了六十四开，结果行销甚广，俨然引领了一波小开本趋势。理想国和一页都推出了小开本日本名著系列，这和日本的袖珍本出版传统有关联？或者日本出版时尚新一轮来袭？

说起小书，有人常常会以“小人书”为例。我小时候的“小人书”，开本的确是小的，通常都是六十四开，例外不多。但是，以现在的所见所闻而论，小孩子的书，未必就一定是“小人书”那样。国外给孩子们读的绘本开本都大得很，而且精装居多，耐看耐撕，既培养阅读能力，又熏染书籍之美。如今国内的童书绘本也早不是当年“小人书”那么“寒酸”了。所以，我这一代人熟悉的“小人书”，其开本大概是物质贫乏时代的特例，未必是童书图画书的常例。

书的开本大小，往往视内容、功能、读者人群、审美时尚以及经济发展水平而定，这不用多说，一想就明白。明乎此，巡阅书店时，仅仅从书籍开本状况，也能大体看出时代风貌和出版样貌，进而看出读者和出版社过的是繁花似锦的生活还是捉襟见肘的日子。

而我之所以关注书的开本，除观察书籍出版时尚外，还有一桩个人原因，就是我喜欢收藏小书。至于我怎么会有这个爱好，我也说不好。是因为小时候周围到处都是六十四开本红宝书的缘故，还是阅读能力的形成正赶上书籍开本因物质匮乏而不得不小的时代？

但我现在所喜欢和关注的小书，是过去几百年间的小开本书，包括东方的线装巾箱本和西方的精装袖珍本。这样的书实在太多，有些价格也太贵，我不过是随缘捡拾而已，不图蔚为大观，就求个开心好玩。那些特制的、有特别用途的，尤其作为礼品或艺术品制作出来的小书，其好玩价值超越了阅读价值。反过来说，仅仅为阅读存在的小开本书，即使好玩，其程度也有限。

我也买一些新制的小开本书。现在有些书店把这些书摆在创意产品架上，或摆在收款处，供人们偶然发现，随手添购。可惜现在我们的小开本书策划能力与制作技艺都还不高，品种既少，美品更缺。

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