【撇得出，拗得入】具体的是什么情况呢，跟随小编一起来看看！

年岁渐长，记忆力走下坡路，这是自然的事。倒没什么，多下功夫，也能记得住。回家的车程一个多小时，一首长一点的古诗，看注释、理解句意，顶多记住十来句，已经不错了。

但昨日回家路上，无聊之时，拿出杜甫的《哀王孙》默记，很轻松就记住了。早上醒来，脑海里首先出现的就是这首诗，朗声背一遍，也能背下来。并不是违反自然规律，记忆力突然增强了，而是这首诗实在好。

看似没有朗朗上口的金句，实则极具韵律美，布局精巧，字与字之间、句与句之间，章法匀整。记的时候，会觉得很顺畅，诗句就像流水一样汩汩地滑到心底。

梁运昌《杜园说杜》中说：“今以节奏之自然划为四段，一韵到底，而于每段前加押一韵，此亦少陵创格。”中午再去看这首诗，标出韵脚，果是如此。

以前看诗，只玩味句子的意境，很少注意诗句的韵律，如今方知正是诗人苦心经营的韵，才让诗句像绸缎一样光滑，像溪水一般清脆婉转，像唱歌一样空灵剔透，像山中大喊一样畅快明朗，令人读之忘忧。

陆时雍《唐诗镜》说此诗：“去繁就简，语归至要，观其分布起伏，隐隐有断崖千里之势。”也有评论此诗，说：“最能体现杜诗行文中笔势萦回、沉郁顿挫的写法，尤其是最后四句，‘花门剺面请雪耻’，本说恢复有望，却突然接以‘慎勿出口他人狙’；‘哀哉王孙慎勿疏’本说要事事小心，却突然接以‘五陵佳气无时无’。”

这些自然是此诗的妙处，但我最喜欢的是清人薛雪《一瓢诗话》里把此诗和王羲之的书法《兰亭序》相提并论：“提得笔起，放得笔下，才是书家；撇得出去，拗得入来，方为作者。王右军字字变换，提得起，放得倒也；杜工部篇篇老成，撇得出，拗得入也。显而易见者，右军《兰亭序》、工部《哀王孙》。”

几年前，跟着家人去上过几节书法课。我自己不会写，但喜欢看书法老师写，就像欣赏美的风景一样，是很快乐的事。毛笔在书法老师手中，简直出神入化，如跳舞一样，有韵律、有节奏，眼睛追随着笔端，仿佛心也随着翩翩起舞。

虽无法看王羲之写字的情景，但欣赏《兰亭序》的书法，依旧能想象出美妙的风姿，宛若世间自然而醇美的风景，是春天的百花绽放、夏日的凉风轻吹、秋天的月照、冬日的雪花漫舞，美而成为永恒的经典，一年年、一代代，在心中回放。

美是相通的。书法之美和文章之美有异曲同工之妙。

“撇得出，拗得入”，读起来有些拗口，猛一看也不好理解，那么单看这里的“撇”字应该作丢开讲，“拗”原为不顺从、固执，这里也可以用这个意思解释。如果颠倒过来说“拗得入，撇得出”就好理解了，就是书家的“提得起，放得下”。

正如苏轼所言：“所示书教及诗赋杂文，观之熟矣；大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止。”这让我想到自然形成的山脉、湖泊等神奇的景象，人们也常用巧夺天工来形容那些令人震撼的景物。“撇得出，拗得入”正是这种巧。

大道至简，遵从的依然是自然之法，如行云流水，能屈能伸。

文章来源：齐鲁晚报

作者：卿闲

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