【#琴谱怎么看#】

1、你知道琴谱怎么看吗?可能你偶尔会遇到相关的问题，但一时不知道该如何解决，下面一起来看看琴谱怎么看吧。

2、琴谱怎么看高音谱号：下加一线你唱1，下加一间你唱2一二三线，357，四线五线唱24，一二三间，461，，到了四间请唱3上加一二三线613，四线五线唱57，上加一二三间572，四间五间唱46低音谱号：上加一线还唱1，上加一间就唱7一二三线，572，四线五线唱46，一二三间，613，四间唱5，下加一二三线316，四线五线唱42，下加一二三间427，四间五间唱53通常来说，音符由符头、符干、符尾三部分组成;符头可以是空心的，也可以是实心的，两者拍数相差一半;除了全音符之外，其它的音符都有符干，增加符干原来时值也减一半。符点音符是标在音符符头右边的小圆点儿，用以增加音符的拍值。若一个音符的右边带有一个符点，那么表示该音符的拍值在原来的基础上还要再增加1/2拍。

3、降记号(b)表示将基本音级的音高降低半音，根据该记号所在的线或间而降音。还原记号(#)表示把已经升高或降低的音还原。升记号(#)表示将基本音级的音高升高半音，根据该记号所在的线或间而降音。

4、扩展阅读：古琴谱琴的出现，至少有着3000多年的历史。然而古人如何记写琴的乐曲?最早的琴谱始于何时?已难以考证。据研究，殷商的卜辞中已出现了“宫、商、徵、羽”四字;但其是否具有音乐上的意义，至今尚无定论。

5、先秦典籍《礼记·投壶篇》中，记载着一种用圆圈和方框表示的古老谱式，记录了周代“鲁鼓”与“薛鼓”的两种鼓套。

6、战国初期的曾侯乙编钟铭文中，反映出当时已经有了完备的十二律律名，和以“姑洗均”为标准的各调阶名。

7、先秦又出现了以黄钟、大吕、太簇、夹钟等代表旋律中音高关系的律吕谱，这种乐谱实际上仅具有简单的指代符号关系。

8、汉魏晋南北朝时期还出现过一种叫做“声曲折”的乐谱，但在《汉书·艺文志》中仅存作品目录，如《河南周歌诗》、《周谣歌诗》等，未见具体的曲谱。其曲谱后见于《宋书·乐志》，类似今之“郎当谱”(即状声字谱)。

9、古琴谱可能很早就出现了。明人朱权的《新刊太音大全集》在谈到古琴谱的来源时说：“制谱始于雍门周。

10、张敷因而别谱，不行于后代。”

11、雍门周是战国人。时田文之门客，善鼓琴。但他所制琴谱，既已不行于后代，也无其它文献可资佐证。

12、朱权的《新刊太音大全集》原为宋田芝翁编《太古遗音》，其中辑录了唐人论琴及指法资料多种。

13、古琴谱是以记写演奏技法为基本特征的手法谱。

14、早在西汉中期刘安的《淮南子·修务训》中，就有这样一段描写：“搏琴抚弦，参弹复徽，攫援摽拂，手若蔑蒙，不失一弦”;蔡邕《琴赋》写道：“左手抑扬，右手徘徊，抵掌反覆、抑按藏摧”;嵇康《琴赋》也有“以发并趣，上下累应，踸踔磥硌，美声将兴”、“徘徊顾慕，拥按抑按”、“搂搀擽捋，缥缭撇挒”等记载。其中，攫援、摽拂、抑扬、徘徊、抑按、上下、踸踔、磥硌、搂搀、擽捋、缥缭、撇挒”等，应当是当时琴家命名的古琴弹奏时的指法术语。可见，在这一时期已形成一套左、右手的指法体系。记载演奏琴曲的这套指法体系的文字或符号，应该就是琴谱的内容。

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