晏几道八首巅峰之作

晏几道： 北宋著名词人，字叔原，号小山，与其父 晏殊 并称 “二晏” ，因家中排行老七，故又称 “晏七子” 。 词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是 婉约派 的重要作家。有 《 小山词 》 留世。 陈匪石 称：至於北宋小令，近承五季。慢词蕃衍，其风始微。晏殊、欧阳修、张先，固雅负盛名，而砥柱中流，断非晏几道莫属。 那么，素负盛名的晏几道，巅峰之作有哪些呢？ 1、《临江仙·梦后楼台高锁》 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。 落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。 当时明月在，曾照彩云归。 这首《临江仙》含蓄真挚，字字关情。词的上阕“去年春恨却来时”可说是词中的一枚时针，它表达了词人处于痛苦和迷惘之中。时间是这首词的主要线索。其余四句好像是四个相对独立的镜头，每个镜头都渲染着词人内心的痛苦，句句景中有情。 2、《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 陈廷焯 评曰：下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。 3、《清平乐·留人不住》 留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。 渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。 这首词在技巧上运用了很多对比方法，在结构上，亦是先含情脉脉，后决绝断念。 4、《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》 醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。 云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。 相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。 上片于室内的角度写离恨。结拍两句是无可奈何的自慰，措辞无多，然而读之使人更觉哀伤。 5、《蝶恋花·醉别西楼醒不记》 醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。 全词充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪。作者用拟人化的手法，从红烛无法留人、为惜别而流泪，反映出自己别后的凄凉心境，结构新颖，词情感人，很能代表小山词的风格。 6、《更漏子·柳丝长》 柳丝长，桃叶小。深院断无人到。红日淡，绿烟晴。流莺三两声。 雪香浓，檀晕少。枕上卧枝花好。 春思重，晓妆迟。寻思残梦时。 全词以闲雅的笔调和深婉的情致，抒写了春日闺思的情怀，创造出一种纯美的词境。词中人梦境的内容，作者没有道破，这就给读者留下了充分的想象空间和无穷的回味。 7、《临江仙·斗草阶前初见》 斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。 流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。 相寻梦里路，飞雨落花中。 此词系作者为思念一个自己曾经深爱过的女子而作，全词写情婉转而含蓄。作者正面写了与女子的初见与重逢，而对于两人关系更为接近后的锦屏前相叙一节却未作正面表现，给读者留下了充分的想象空间。 8、《阮郎归·旧香残粉似当初》 旧香残粉似当初。人情恨不如。 一春犹有数行书。秋来书更疏。 衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。 梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。 上句说已看穿了梦境的虚幻，而下句一转，把词意又推进一层。从下句再回过来看上句，才知上句是衬垫和加重下一句的，可以说是未发先敛，欲擒故纵。这种写法，有一波三折、一唱三叹、荡气回肠之妙。

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