今年奥斯卡最佳导演类别提名的女性总数为零，最明显的遗漏是《女人说话》的导演莎拉·波利和《晒后》的导演夏洛特·威尔斯。

《女人说话》获得了最佳影片提名——该类别中唯一一部由女性执导的电影——但波莉的导演没有得到任何认可。她微妙而有力的戏剧讲述了门诺派殖民地的一群妇女在发现该殖民地的男人一直对她们犯下可怕的行为后试图控制自己的生活。鲁妮·玛拉、克莱尔·福伊和杰西·巴克利的演员阵容强大。

与此同时，威尔斯(Wells)于2022年首次执导导演处女作《烈日之后》(Aftersun)，该片描绘了一名女性在90年代与11岁的父亲在土耳其度假时的沉痛悲痛。保罗·梅斯卡尔(PaulMescal)因饰演年轻的单身父亲卡勒姆。

有很多女性执导的电影有资格获得今年的奖项，包括爱丽丝·迪奥普的《圣奥梅尔》、吉娜·普林斯-拜斯伍德的《女国王》和奇诺涅·楚库乌的《提尔》，但这些电影都没有获得任何认可。Chukwu在Instagram上写道：“我们生活在一个如此积极地致力于维护白人并使对黑人女性毫不掩饰的厌女症长期存在的世界和工作的行业中。”(在新标签页中打开)提名公布后。

当然，奥斯卡并不以对女性电影制作人的认可而闻名(历史上只有七位获得最佳导演提名)，但与去年简坎皮恩获得提名(并获奖)和2021年相比，这是一个低迷时期，当时ChloéZhao和EmeraldFennell获得提名，赵薇获胜。NomadlandHelmer也成为该奖项94年历史上第一位获得该奖项的有色人种女性。

事实上，直到2009年，凯瑟琳·毕格罗(KathrynBigelow)凭借战争剧《拆弹部队》(TheHurtLocker)才获得该奖项，直到2009年才有女性获奖。1976年，莉娜·维特米勒凭借意大利语剧情片《七美人》成为第一位获得最佳导演提名的女性，但她因《洛奇》而输给了约翰·G·阿维尔森。直到1993年才出现另一位女性提名人——简·坎皮恩(JaneCampion)的钢琴曲——索菲亚·科波拉(SofiaCoppola)10年后凭借《迷失东京》获得提名。

从2003年到赵薇2021年获胜，只有另外三位女性获得导演提名：2017年格蕾塔·葛韦格凭借《伯德小姐》获得提名，2021年凭借《有前途的年轻女子》获得埃默拉尔德·芬内尔提名(与赵薇一起，这是2017年首次有两位女性获得该类别的提名)同年)和简·坎皮恩在2022年再次获奖。坎皮恩凭借ThePoweroftheDog第二次获奖。

女性失败的不仅仅是最佳导演和最佳影片类别——最佳国际故事片提名中没有一部由女性执导，而最佳动画长片提名中只有一部由女性导演执导(TurningRed的Domee施)，只有两位最佳纪录片制作人是女性(《美女与血刃》的劳拉·珀特拉斯和《爱之火》的萨拉·多萨)。

最佳导演奖也没有表现出对有色人种导演更友好。今年，只有一位非白人提名人：DanielKwan，Daniels的二分之一，他是《EverythingEverywhereAllatOnce》的联合导演。

今年提名的导演都没有制作非英语电影，这与奉俊昊在2019年凭借韩语版《寄生虫》获得提名、托马斯·温特伯格在2021年获得丹麦语版《另一轮》提名相比倒退了一步，滨口龙介提名2022年日文版《开我的车》。今年最引人注目的提名是朴赞郁凭借韩语惊悚片《决定离开》。

那么，我们该何去何从?好吧，学院似乎并不真正关心表彰女性电影制作人和有色人种导演——这甚至不是推动“多样性”的案例，而只是希望看到奥斯卡代表电影业的现状。不乏女性导演、有色人种或制作非英语电影的导演，美国观众正在观看并享受它们。如果奥斯卡真的想在提名名单中准确描绘屏幕上的内容，它就需要改变，而且要迅速改变，以免它完全从相关性中消失。